294如何让两部不相关的电影联动 (第1/2页)

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当然，这酒杯是用糖做的道具，砸上去不太疼，但是会碎的很彻底，视觉效果还不错。

等一会儿，会补拍个居酒屋老板额头流血的镜头。

“卡！”郑旭坐在居酒屋外的街道上临时搭建的小棚子里，看着监视器里的画面，满意的点点头。

都是自己人嘛，老演员了，这种简单的镜头都是一遍过。

“郭珍妮呢？准备上戏。”

...............

其实说起岛国的女人，在岛国，特别是几十年以前，岛国女人的地位其实是很低的，岛国是一个极其重男轻女的国家，像国产抗日剧中的那些日军里很厉害的岛国女人，全部都是瞎编的。

在拍《他们为什么死在炎国》的时候，这个资料，一闪一闪传媒都已经收集到了。

在日军序列里，有女人，但是没女兵。

这个是最大的差别，这里面，岛国女人从事的最多的，就是医护人员，但是她们有专门的医护人员服装，是穿不了军服的，还有一小部分，是战争后期征召的岛国女通信员，这些都是不穿军装的。

而现在国内很多抗日剧里，光明正大的让很多女角色穿上土黄色的日军军装，演什么少左、大左都蹦出来了，这些都是编剧瞎编的，毫无任何逻辑，这种剧情简直辣眼睛。

即使是日军的一些情报组织里，有极个别几个厉害的女人，有历史原型的，也不是真正的岛国女人，而且她们也不是兵。

郭珍妮在这部片子里呢，饰演一位岛国女人，但她也不是日军军官、就是单纯的岛国女人。

但她的丈夫，是岛国海军军部里的一位军官。

而郭珍妮呢，虽然表面上是个岛国普通家庭主妇，但暗地里其实是岛国红党的一员，而雷加音这位浪人武士就是她的接头人！

两人都是思想先进，摒弃岛国旧社会，向往共产主意的、有理想的新岛国人。

为什么非要给他俩安排这样的身份呢？

一部份是因为真实历史上，确实有这样的岛国人，还有一部分野坂青青的原因。

暗地里，郑旭是想搞一下事情的，旧事重提，只要这部电影上映的时候，这俩人的事迹被观众记下来了，就肯定会有人好奇岛国红党的情况。

等他们在网上一搜，把以前的事迹和现在的岛国红党所做的一些事，一对比。

是个人都会失望。

他们现在实在是变化太大了，不但贪生怕死，甚至连最初的理想都变了！

这怎么行？

他们乐意，野坂青青也不乐意啊，郑旭也不乐意。

只能给他们翻翻旧账了，给他们找点乐子。

这样的旧事重提，能在岛国引出来点风波...

最好能让岛国红党再被针对一波，这就更符合郑旭的心意了。

郑旭拧开保温杯，喝了两口冰糖菊花茶，这玩意能润喉去火，拍戏的时候喝点，算是提前养生了。

看着郭珍妮就位了，郑旭挥挥手，准备继续拍摄。

...............

郭珍妮没有穿和服，现在的背景时代已经算是进入战争中后期了，岛国国内物资困乏，已经开始缩紧供应了。

如果不是国内物资贵乏，鬼子也不会狗胆包天的想去偷袭美国珍珠港。

整个珍珠港横亘在岛国正东方，能扼紧岛国的咽喉，让他们腹背受敌、坐立不安。

而偷袭珍珠港呢，就能一次性把美国在太平洋上的海军力量给予重挫，为岛国迎来战略喘息的时间。

在这样的情况下，普通的岛国女人，上街如果穿的花里胡哨，容易出事。

这个年代的岛国女人，久坐的时间多，她们用这种跪坐姿势，从小到大养成的习惯，大部分除了走路的时候内八字之外，还有罗圈腿。

为了还原历史，显得更专业，郭珍妮的形象也是按照严谨的历史来设计的。

灰色格子图桉的长裙，上衣就是很普通的浅色衬衣，很朴素的打扮，除了裙子内衬一层铁丝轮廓，显得她双腿外开的比较厉害。

郑旭面无表情的盯着监视器，这一场是“打戏”，比较考验演员的功力，但是现在上场的是雷加音和郭珍妮，这俩人他就比较放心了。

郭珍妮走到居酒屋门口的时候，脚步一顿，非常的隐蔽的瞟了一眼这家店的名字。

然后才装作很失落的样子，低着头走进这家居酒屋。

这时，雷加音侧着身，坐在餐台旁，余光看到郭珍妮进门，毫不犹豫的起身。

“不吃了！你这个贱民！”

“彭...”

“八嘎？！”

“啪！”

短短的几秒钟，雷加音先是发现门外的目标，然后起身，骂了居酒屋老板一声，起身就走。

路过门口的时候，雷加音和低头进门的郭珍妮刚好撞在一起，怒火中烧的雷加音根本没有一点犹豫，一个耳光就狠狠打在郭珍妮的脸上。

虽然这是拍戏，但这一个耳光可是真打的，雷加音尽管有收力，但效果嘛，也不大。

这么响亮的耳光声，整个居酒屋内都安静了。

二号位摄影机拍摄到郭珍妮脸上的稍许错愕和惊恐的表情，还有她那稍有些红肿的脸蛋。

“看什么看？你这个婊子！”

雷加音看着郭珍妮的表情，一把挂住郭珍妮的头发，扯着她就往门外走。

“救命！啊~”

两人就这么着。

一个拖着头发，一个负责惨叫，郭珍妮奋力挣扎着，被雷加音抓着头发拖出镜头外。

“一号机，推近景。”

这还不算完，这是一个连贯的戏，既然能一镜到底，就尽量避免多来几个镜头。

居酒屋的老板额头往下滴血，一脸愕然的看着门口消失的两人，他没有勇气去救人，也没救人的想法。

居酒屋旁边就是个小胡同，这个点少有人来往，再加上已经喝多的雷加音，他拖着个女人去这种地方，他能干什么，想想就清楚了。

外面的吵闹惊扰了在里屋忙碌的老板娘，也就是居酒屋老板的媳妇儿。

一个打扮很老气的中年妇人迈着小碎步，急匆匆的从内屋走出来。

“呀...您怎么流血了。”

“特写特写...”郑旭盯着监视器，一边看着画面，一边做手势指挥拍摄。

镜头给到岛国妇人脸上。

她口中的语气甚是焦急充分表达了对居酒屋老板伤势的担心，但面部表情古井无波，僵硬的表情，没有任何情绪，这种画面配上台词，割裂感极其严重。

“八嘎！”

“啪~”

岛国妇人拿着手巾的手，即将碰到居酒屋老板的额头时，被居酒屋老板一个大力的耳光给抽翻在地。

妇人被打的跪坐在地上。

她看起来有一瞬间的惊慌，甚至没等男人下一步动作，她已经开始朝居酒屋老板磕头求饶了。

这套动作的熟练程度，像是本能般被她做出来。

“滚回去！”

刚刚在雷加音面前，唯唯诺诺，即使被打的头破血流的居酒屋老板，连个屁都不敢放。

但他对自己的老婆却瞬间硬气起来，一巴掌打下去，连一点犹豫都没有。

妇人又磕了个头，才颤颤巍巍的趴着进了里屋。

居酒屋老板听着外面郭珍妮的惨叫声越来越凄惨，才敢稍微硬气点，冲着周围的几个酒客狠声道：“这个朝鲜杂种，我不和他一般见识！”

老板脸上的阴狠之色、妇人呜呜的抽泣声、加上外面郭珍妮若隐若现的惨叫声，被镜头完整收录进去。

“卡~”

随着郑旭叫停，旁边镜头外，一直保持惨叫的郭珍妮终于停了，雷加音赶紧接过同事递过来的冰袋给郭珍妮敷脸。

“啧啧啧，你们的人拍戏，是真拼啊。”

一直在旁边坐着的老张看着监视器也感慨不已。

现在有些演员拍个打耳光的戏，也是能借位就借位，这种借位就是摄影机以特定的角度拍摄，不是真的打，甚至巴掌都碰不到人。

即使不能借位，有时候人家巴掌还没碰到演员的脸，人都已经开始表演惨叫了。

跟现在的郭珍妮一比，简直错了十八个以上的档次。

人家郭珍妮大小也算是国内一线女星，这场戏里，雷加音一个巴掌上去，郭珍妮脸上肉眼可见的红肿了，这是什么特效都比不上的！

整个一段镜头拍摄下来，既真实，又自然。

郑旭随意点点头，没去管别人，先是等旁边的员工开始调整监视器，给他放回放。

拍完一段戏，他要看几遍，尽可能的体会这段戏里有没有明显的漏洞和瑕疵。

虽然不至于到精益求精的地步，但起码也要保持在水准以上。

................

可不要小瞧这一段剧情，虽然只是单纯的引出岛国方面的主人公，但整个故事里到处都是私货。

从雷佳音负了点小伤就能回国，大摇大摆的混日子，就体现出了岛国落后的老旧封建阶级特权，虽然雷加音只连个贵族都不是，但那也比普通平民好！

包括居酒屋老板被打，甚至都不敢还手，只能默默承受。

这是什么？

这是封建！专政！

不民主、不自由啊！

这就需要批判！

而雷加音毫不犹豫的打了不小心碰到他的郭珍妮，和居酒屋老板毫无顾忌的打自己的老婆。

都体现出了岛国病态般的男权社会、和岛国社会对女性的极其不尊重。

以前有没有人拍过这种东西，郑旭不想去了解。

但他这部片子可是要做国际化的，现代网络传播那么发达，这种刻板的印象只要被他传播开来，会进一步打击到岛国人的外在形象。

至于居酒屋老板最后的那句发狠的话，就是点睛之笔了。

虽然这段戏没有关于战争的镜头，但字里行间已经带出了战争的残酷，和岛国人的凶残。

雷加音的老爹死在了前线战争里。

而居酒屋老板最后的话，也点出了雷加音的身份。

朝鲜杂种！

为什么要安排这样的台词？

这个时代的朝鲜，还处在岛国的殖民统治之下。

而作为军官的雷加音他老爹，应该就是抢的朝鲜女人才生下了雷加音。

这背后的故事，剧本里就没过多的添加了，没必要！

只要知道这些背景就行了。

在岛国，即使是一个杂种，他上过战场，回国后也能在平民面前作威作福。

而美国呢？

他们是怎么做的。

当年在欧洲留下数百万美国孤儿，他们可没把这些孩子都带回美国。

这些孩子有的在年幼的时候，因为没人照顾，已经夭折了，而有的慢慢长大，也是处在周围人的一声声杂种中成长起来的。

在欧美国家，他们印象中，这种战争年代，因为士兵的乱象留下的孩子，就应该是被抛弃的。

利用东西方文化的不同，这场戏在国内人看来是一回事，而在欧美观众看来，又是另一回事了。

但不管是用那种视角看，这一段戏，看完都会让人觉得不舒服，甚至会让人生出厌恶。

厌恶谁？

岛国人...

这样，私货的目的就达成了。

而饰演居酒屋老板的男人，就是一闪一闪传媒的金牌配角，考研双人组里的王牌组员-----巴多老师！