106 奢侈的八段旋律 (第1/2页)

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一首歌曲好听与否，在于其旋律是否动听抓耳。

而一首歌曲是高雅还是低俗，是华丽还是乡土，则在于其编曲的功力。

举一个最简单的例子，当年火遍大江南北的《爱情买卖》。这首歌无疑非常好听，旋律朗朗上口，歌词更是通俗易懂。

但就是很多人觉得它很土很low。

自己听也就听了,绝对不会推荐给别人听。

因为确实容易暴露自己的品味。

之所以《爱情买卖》会给人听着好听但羞于向别人推荐的感觉，正是因为，这首歌旋律是好听的，但编曲却过于庸俗。

一首歌最终成为什么风格，完全是编曲说了算的。

《七里香》也可以摇滚起来，《死了都要爱》同样可以变成抒情。

全看编曲的安排。

普通听众听歌只听个热闹，而江雪这样的音乐学生,对一首歌的评价，便是从第一印象开始的。

前奏不行,哪怕旋律过关，也不会被江雪所称赞。

毫无疑问，在《明日之星》这档节目中，张辰此时演唱的《乱舞春秋》，就给了江雪一个非常好的第一印象。

这个前奏，十分出乎意料。

前奏是干什么的？

是用来铺垫一首歌的整体情绪的。

简单来说就是，倘若是一首摇滚，那么开头必然锣鼓喧天鞭炮齐鸣，让人产生“摇起来”的冲动。

而倘若是一首分手快乐，开头必然稍显压抑，让人情绪舒缓的同时，感受歌词间流淌的悲哀和无奈。

《乱舞春秋》的开头同样在铺垫情绪，但它的铺垫很有意思。

没用乐器，而是用了战场上的马蹄声和嘶鸣声。

正所谓挥手自兹去，萧萧班马鸣。马蹄声与嘶鸣声只是往那里一摆，即刻便在人脑海里产生了一幅廖丽壮阔的战争场面。

马蹄声响，喇叭声咽，将军百战,壮士无归。

便在这战场之中，电吉他适时响起。

“那混乱的年代，朝廷太**”

“**惹天灾，东汉王朝在一夕之间崩坏，兴衰”

“九州地图被人们切割成三块，分开”

“……”

前奏之后，自然便是主歌部分。

“旋律说唱。”

听到主歌的一瞬间，江雪便已经分辨出这首歌的风格。

旋律说唱，归属于说唱，但与一般意义上的说唱不太一样。

人们心中熟悉的说唱，通常是以说为主的，一大段一大段押韵的rap词，通过激情地演绎，来达到烘托情绪和表达情感的目的。

而旋律说唱，却重唱而弱说。

歌词看着像是rap，但它更多地贴合于旋律，其实已经与传统歌曲相似了。

在几年前，说唱还未火起来的时候，旋律说唱其实并不被主流rapper和观众承认,因为这种东西没有那么多押韵，且说唱速度也并不快，与其说是说唱，不如说是流行歌。

但到了如今，单纯的说唱炫技已经被开发得差不多了，自然而然地，主流rapper们就玩起了旋律说唱。

旋律说唱也就被华夏的听众熟悉了起来。

江雪虽然很少听旋律说唱，但对其也是很了解的。

正因了解，江雪便发现，这段主歌，反而没有前奏那么吸引人了。

就……很普通嘛。

“万一有去无回怎么办，老实说有点紧张ah，ah”

“江山，我站在云巅”

“慢慢，往中原方向”

“前方，散落着村庄”

“……”

主歌部分的说唱词结束后，画风一转，张辰开始演唱新的旋律。

“本来还想着前奏搞得那么别出心裁，演唱部分的旋律也会多做一些变化，看来也就跟普通的歌曲一样。这就没什么意思了，也就是一首还能听的旋律说唱吧，甚至比那些一rap就rap好几页的说唱歌曲，还要短上许多。”https://

江雪听着歌曲，默默评价。

她已经失去了对这首歌的兴趣。

实话实说，虽然因为张辰的素质问题，江雪对这个人的好感度已经变为了负数，但对张辰的原创，她还是带着一些好奇的。

尤其是那个别开生面，特别设计的前奏，更让江雪对整首歌产生了些许期待。

只是十分可惜，歌曲的主歌部分，并没有什么特殊的处理，就是普普通通的旋律说唱，比前奏的惊艳，显得平平无奇。

“望着天眼看北斗七星坠入地平线”

“瞬间，英雄豪杰犹如鬼魅般地出现”

“我呸，谁也不服谁”

“我是龟，你是鳖”

“啦啦啦啦啦啦啦”

“妖兽扰乱人间秩序”

“血腥如浪潮般来袭”

“……”

嗯？

什么玩意儿？！

江雪刚下完自己的评价，让她意想不到的事情发生了。

在张辰唱完“长安，在兵荒马乱”之后，并没有直接进入副歌，而是……

又接了一段rap！

什么鬼？？？

这根本不讲道理啊！

江雪当即懵了一下，整个人处于一种“这人有病吧，怎么不按套路出牌”的究极困惑当中。

这真不怪她，实在是《乱舞春秋》的段落处理，太独具一格了！

不，不是独具一格，是纵观华夏流行音乐，压根就没它这么干的！

简直离谱！

这种形容一点儿也不夸张！

不懂音乐的人，听这首歌可能也就是听个爽，但只要是像江雪这种玩音乐的人听到这首歌，就必然会震惊！

按照业内很铺垫的常识来说，一首歌的歌曲构造，通常由主歌和副歌两部分组成。

比如张辰之前唱过的《闺蜜》，就是这种组成方式。

主歌部分唱“连你男朋友都变她男朋友”，紧跟着就上副歌“闺蜜一出手，真让你难受”。

这当然也不是死规定，事实上，很多歌手都会在主歌和副歌接替间添加自己独特的变化。

譬如主歌后半部分，进行升调或者变调处理，使其与前半部分有所区别。

或者最普遍的变化方式，就是进副歌之前，再添加一段过渡旋律。

譬如说周董新专辑里的《红颜如霜》，在主歌部分“红颜如霜，凝结了过往”唱完之后，并没有立刻进入副歌，而是新起了一段旋律，唱起“墙外是谁在吟唱，凤求凰~”。

纵观整个音乐圈，不管华夏还是国外，基本都是这么一个套路。

这不是明文规定，更确切来说，是不得已而为之的结果。

因为……旋律这东西，不是说写出来就能写出来的。

很多人能把一首歌的两种旋律写出来，这两种旋律还正好相得益彰，就已经谢天谢地了！

要知道更多的人其实是，连一段好听的旋律都写不出来！

可是，此时张辰演唱的这首《乱舞春秋》，在进入副歌前，竟然足足用了三段旋律！

这什么概念？

就相当于你数学考试最后一道大题，用尽了全力也才写出一种最简单的解题方法，获得了分数。

而张辰，却一道题，写了三种解题方法！

虽然分数还是那么多分数，一首歌还是一首歌。

但……又帅又强啊！

而且，除了三段旋律这个数量，最令江雪觉得惊讶的，其实是三段旋律之间的差异。

这个三段旋律，差异极大，就算放在一起，本应该也是互相干扰，极不和谐的。

但不知为什么，在张辰的演唱下，三段旋律，再加上最后的副歌，竟有一种难以言喻的和谐感！

第一段旋律“那混乱的年代，朝廷太**”是说唱，第二段旋律“江山，我站在云巅”，变成了演唱，而最令人意想不到的是，第三段本应该是副歌部分的旋律，却陡然又变成了说唱，开始“望着天眼看北斗七星坠入地平线”了！

这种处理方式，真的是闻所未闻见所未见。

简单比喻一下就是，你穿越到古代之后，娶了三个老婆。

第一个老婆是侠女，性子刚烈且洒脱；第二个老婆是大家闺秀，温柔而软弱；第三个老婆则是公主，蛮横不讲理。

这三个老婆放在一起，互相谁都看不顺眼，本应该是天崩地裂，吵得不可开交的。

但张辰却用了某种方法，使得三个老婆和谐相处了！