第29章上流社会的文学天才 (第1/2页)

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29、上流社会的文学天才

我之所以那段时间和鲁超哥哥、张大夫混一块儿，是因为迈克和陈昊都在热恋。

那个年龄段，荷尔蒙挥发得厉害，公司里的适龄男女没有谁不在觅偶，早上一进公司，谁谁都面带一抹桃红，眼含三分秋波，连空气里都闻得到激情的气味，好浓的。我自己有女朋友，当然不能不让其他人恋爱，可事实是，他们恋爱了，我就落单了。谁叫我这么快就定下一老婆，定了一个老婆而且还不在身边呢？

迈克的热恋对象是“巴黎春天”的执柜小姐，上海姑娘，中专生，比迈克大两岁。有一阵我们常去那儿买东西，迈克多半是那会儿跟她认识，一来二去就熟了，也算是一玩伴、呛友、姐们——现在时兴叫“小姐姐”。

我不能说那小姐姐长得比迈克成熟，只能说我们的小迈克长得也太萌了，怎么看都没到谈婚论嫁的年龄。他恋爱，我觉得就跟中学生早恋差不多，多半是青春萌动，好奇心使然，闹着玩儿的。况且，小姐姐长得确实有点豁边，人高马大，皮肤也不怎么好。偏偏我们小迈克长得精致，袖珍小美男一枚，皮肤比女孩还好，我就喜欢掐他脸蛋。两下一比，差别就有点大，换个个儿才好。可是迈克偏是情有独钟，用公司同事的话形容，就是“吃死她”。看来“情人眼里出西施”这事不是瞎编派。男女之间绝没有哥们姐们的纯友谊，这话也不差。

郎有情，妹有意，虽然不登对，可到底是两情相悦，事情发展火速。本来这没我什么事儿，可迈克的老爸反对。老爸反对了还没辙，一个劲给我打电话，让我负责强拆鸳鸯。有一回，他老爸给我打了四十五分钟电话，直到手机没电。主题是说阿姨三十多岁才得迈克这么一个宝贝儿子，后半生把儿子看得比什么都重要，眼下这女孩太不合适了，阿姨天天以泪洗面，让人揪心，全家的日子从此不得安宁。

迈克他爸在电话里说：“tony啊，我们常听汉汉说起你，说你一直像大哥哥一样关心着我们家汉汉。我和他妈妈都觉得你这孩子懂事理，办事靠谱……婚姻这事关系到一个人一辈子的幸福，汉汉现在交的这个女朋友怎么可能给他们俩今后的生活带来幸福？他妈妈现在最犯愁的就是这件事，吃不好，睡不好，再这么下去眼看就要垮了。我们是鞭长莫及，就拜托你无论如何要劝劝汉汉，跟她分手。我和他妈妈的意见非常一致，就是分，彻底分，一定要分，越早分越好。这事没什么好商量的，不能拖泥带水。汉汉要是不听劝，你就代表我们行使家长的权力……你告诉汉汉，没有父母祝福的婚姻是不幸福……汉汉的事就拜托你了。”

不愧是外交官出身，迈克的老爸真能说。

我“嗯”了一百次，点了一百次头，最后说，叔叔，我试试。

撂下电话，我想，靠，我怎么能答应叔叔试试，我凭什么棒打鸳鸯？可是在长辈面前我做不到拒绝。

小昊的事就更复杂一点，因为他本来就是个黏糊人。他的事后面我会说到。反正黏糊男生恋爱就他妈一病人。男生啊，过了二十，就没铁哥们了，没有不重色轻友的，要是重友轻色准是盖。

他们陷在爱的泥淖里，我就只能独善其身自己找新朋友玩啰。

…………

那个傍晚，沈姐踱到书房，问：“你们哥儿俩晚饭还打算吃不？”

鲁超哥哥看着我：“不吃了吧，中午吃太饱了，这会儿还没饿呢。”

看鲁超哥哥是征询我的意思，我便附和着说，不吃了。

鲁超说：“一会儿要饿了，我们出去吃去，你说呢tony？”

成。

“那我就回房写东西去了……要不要给你们续壶水？鲁超啊你别光顾自己说得高兴，把tony给饿着了，人家没义务听你瞎掰活。”继而嫂子对我说：“这人就这毛病，一聊上，精神头十足，跟吃了耗子药似的……鲁超你别往桌子上坐，那桌子腿细，经不起你摇。什么臭毛病，一身的恶习……”

“去吧去吧，把门替我们关上，别烦我们。”

沈姐走后，鲁超哥哥两眼直勾勾盯着我，话头一旦被打断，一时不知从何说起。

他走过去，关上书房门，转过身，随即便是好长好闷的一段静默……

“我好想亲吻你的睫毛……”鲁超哥哥冷不丁来了这么一句，吓我一跳，以为出了状况。

什么情况？我笑着说，心里不禁一阵狂跳。

鲁超哥哥说：“哦，这是第三幕奥斯卡的一句台词，我觉得编剧把这个转折写得特别棒。一个男子，一个绅士风度的男子，社会地位、学识教养不允许他有任何出轨行为，但内心又是那么炽烈。当他看到一个足以让他灵魂颤抖的青年，准确地说，是一个有着年轻笑容的美男，他内心的**彻底复活了，灵魂的防线完全溃败，用他的话说：我能抵抗一切，除了诱惑。

但他必须恪守身份。他是个体面人，一个世袭贵族，他阴谋要暗示出这种热望，让对方明白自己是怎样地倾慕于他，又要做到进退自如，可攻可守，这对于保护他贵族的体面是非常重要的……在那种情况下，他会怎么说？奥斯卡这个混迹于上流社会的文学天才，会怎样表达内心的**？我想亲吻你的睫毛，这话是不是特别符合奥斯卡这个人物？对，我想亲吻你的睫毛。你可以把它看作是诗兴迸发，是文学的精致表达，也可以感受到其中的无穷深意，甚至是隐含在当中的油腻部分。就看你怎么看了。tony，你觉得这句台词怎么样？奥斯卡第一次对阿弗雷德的暗示，是不是说这句话特别合适，恰到好处？”

还好吧，我说。不太像人话，演戏还行。

“你这孩子——”鲁超哥哥冲我摇了摇头：“这就是贵族的尴尬。十九世纪贵族的生活有太多演的成份。维多利亚时代弥漫着彻头彻尾的道德焦虑，虚伪刻板，充满敌意。生活在那个时代，奥斯卡这么做，说那种话，已经够大胆。事实上，在他给阿弗雷德的书信中，充斥着这种用美丽诗句、优雅辞藻包裹的污言秽语，以至于后来对他的道德审判变得异常艰难，所有呈堂证供的书信都扑朔迷离似是而非，显得证据不足。事实上，我想，这些玩十四行诗的优雅绅士，他们的行为和今天没多大差别，奥斯卡同样要解开阿弗雷德的衬衣纽扣，而不是玩出什么别致高雅的游戏。对于这件事，法庭用了一个比较含蓄的说法，叫做”打开”，呵呵，什么打开不打开，不是一回事嘛，都是拨雾见日，守得云开。我看不出来，100年前的打开和今天的打开有什么区别？也许在整个过程中表现得更加诗意，目的性迂回曲折不那么直接，举止不那么粗糙那么乡巴佬，可那又怎么样？不过是表明艺术家更加虚伪，更加狡猾，更会玩花招而已。奥斯卡打开他的小情人，难道不是为了实施那些勾当……要不他们的女仆不会来指认床单上的污迹。”

哦天，这都是些什么虎狼之辞？难道这就是关于一部戏剧的全部背景，冗长对白下的潜台词？编剧就是在这些虎狼之辞里亮出一个人的品性，择出一个人的灵魂，就像在蜂巢里提炼出齁死人的蜂蜜？

鲁超哥哥在说这席话的时候，不断插话，说“我这么说没事吧tony？”“一个男孩子应该不会在意说这些。”

我不知道自己在意不在意。鲁超哥哥知道其中好些内容少儿不宜，而我，虽不是少儿，但在他眼里也就是一个刚刚脱离少儿队伍的半拉成人。他既这么看我，又明知这故事不适合我，为什么坚持要说？这不能不让我心存怀疑。后来，鲁超哥哥归结我们这场谈话是男人间的私谈，他说，“男人和男人说话随便一点放肆一点都是可以的。”