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第65章 51假期(一) (第1/2页)

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五一假期开始了。

第一天,5月1日,早晨,我起了床,吃完早饭,该准备去看今天早晨的电影了。

今天看的电影是《记忆大师》。

这部电影看一遍可能会错过很多细节,因为这是一部双主角电影,观众第一次看时,代表的是江丰的未知视角,享受对案件抽丝剥茧的过程,也许你会觉得第二个反转是为了反转而反转;

但是当我看第二遍时则能透过凶手的全知视角,观察到他在暗处的心理细节,可能会理解更多,带有布局设套的快感。两个角色颇有《夺面双雄》的意思,只不过他们交换的是记忆和性格。

这部电影的故事套用了一层科幻前提,看上去像是《黑镜》所钟爱的黑科技的反作用。然而,科幻只是引子,仍服务于悬疑,让案件本身能够碎片化的重组。

故事发生在三种时态下:A、凶手的童年,B、凶手前几日行凶时、C、现实时空。

影像上,摄影采用黑白表现记忆,以区别彩色的现实时空。编剧还特意模糊了A、B之间的边界,因而造成了江丰先前对案件本身的误读。背景也被架空成T国,甚至混搭了各种年代元素,一来能够规避警察犯罪的审查问题,二来避免让观众通过服化道看出记忆部分是发生在两组不同时空下。

记忆大师手术删除的不是记忆,而是删除这段记忆之中的情感依托,让参与者变成旁观者,切断情感联系。凶手在记忆中是以江丰自己的面貌出现的,避免观众过早知晓真凶。

在科幻的前提下,江丰等于被赋予了一种超自然的能力,让他可以洞悉凶手的犯罪经历。不过剧情始终没从警局角度对展开案件细节,完全通过江丰一己之力去破案,警察对他提供的证词也没有一个合理的反馈。

影片主要吸引我的是两个角色因记忆导致的性格互换:江丰第一次因为记忆发生变化,是在记忆大师诊所内,与医生产生分歧,从而唤醒了凶手推倒李慧兰的闪回记忆,他靠惯性推搡了医生。后来,与江丰一同关押的犯人说他在江丰身上看不到杀人犯的眼神,后来又被他的眼神吓到。

这都是凶手的记忆对江丰产生的影响,反过来看,凶手也延续了江丰在审讯室敲桌子的细微动作,此时已经代表双方被各自的记忆影响,也为结尾凶手的一丝怜悯做了铺垫。

两个角色一个变好,一个变坏。他们在档案科查证家暴受害者照片时,身后电视机里放的是环球经典老片《科学怪人》(1931),对应沈警官说过的台词:我们不能为了抓住一个怪物,而去制造另一个怪物。

其实沈警官才是《记忆大师》的真正主角,江丰是观众的视角,是代入者。但是沈警官这个角色比江丰复杂得多,并且所有记忆都是服务于这个角色的。

他始终躲在暗处左右为难在江丰和徒弟面前,既要表现出破案的积极,又不能露出狐狸尾巴,城府很深。

当他知晓了江丰的洞悉能力后,就在亦步亦趋跟随江丰的脚步,每一步都要走在江丰的前面,包括借用到记忆大师诊所调查为名,实则还原了江丰的记忆。因为他担心江丰能在记忆中看到自己的样貌,也是确保知己知彼,完成他天衣无缝的嫁祸计划。

在这段时间内,他让江丰名为配合调查,实为软禁,还让他有任何看到均向他报告,完全将江丰玩弄于手掌之中。

即便在所爱的人面前,沈警官也是一个左右为难的人爱你爱到杀死你。

这个角色,老段演的细腻,收着表演一直都是老段的强项。

记忆中,另一名受害人被溺毙在浴缸里。江丰认为两名受害者都有家暴史,性格也相像,但凶手对待他们的方式却截然不同。

观众后续了解到,这一时空是凶手的童年时代,受害者是她的母亲。凶手在这段记忆中是失语的,因为当时作为一个孩子,心智还不成熟,无法与家长对话,更不能用实际行动帮助忍受家暴的母亲。最后唯有让母亲误服药,以求解脱。

片中有场超现实段落,母亲将一条金鱼放飞天上。这场戏是江丰做梦时出现的),后来有一组闪回,能看到这不过是沈母画在手背上哄孩子开心的方式。

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