第四十二章 多灾多难 (第1/2页)

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葫芦河是渭河一条大支流，《船》剧组到达礼县后，张扬想到一个事，或许这些烦人的媒体也有用，拍摄电影期间，这些媒体总烦扰他们。

他告诉张猛：“把这些媒体叫到片场，咱们安排一场戏。”

大船被截肢四段，正在安装，他们要拍别的戏，等大船安装好，剧组拍大船入水的画面。

这些媒体就像苍蝇一样，很快就找过来，张扬接受简短采访，并且告诉这些媒体，让他们客串下。

“你们把问我的问题，再问男演员就行。”

他给张国荣还有翟万臣他们说戏：“这是一场制片人搞的宣传活动，马扬并不想参加，他要逃避！”

这场戏是心理预设，遇到困难的马扬，他会试图逃离，制片人在他耳边喋喋不休，让他说一些什么。

媒体的话筒就像机枪，对着马扬狂轰滥炸，他什么都没说。

当这场戏拍完，终于到了关键时刻。

这时一场梦境。

梦境之所以会出现，是因为白天马扬被媒体攻击，晚上他躺在床上，陷入深深的自我怀疑。

“俯拍镜头，然后给演员面部特写，窗边的铃铛要响起来。”

张扬点上一根烟说：“由铃铛开始进入梦境，由铃铛再响结束梦境。”

这是一场非常难的戏份。

马扬进入梦境，长镜头横拍一个老人在河边打鱼，张扬告诉摄影组：“镜头从右向左移动，最先入画的是河流，然后是岸边的景色，当听到渔网的声音，继续向左摇。”

“摇起来时，给爷爷面部特写。”

张扬告诉蓝天野老爷子：“你就一句台词。”

“下雨天，好打鱼。”

这是张扬爷爷的习惯，他每次雨停都会带着他去打鱼，张扬和弟弟们背着雨包，这个雨包是装雨衣，还可以装鱼。

“继续向左移，孩子牵着一头猪入画。”张扬告诉小演员：“你就一句台词，我去摘猪草了。”

“然后向爷爷方向走。”

“镜头再向左移，带到河岸边的马扬，牵着猪的小孩是马扬小时候，他现在40岁到不惑之年，爷爷已经去世，他梦到爷爷，这也是他内心渴望被救！”

“人的内心潜意识里受到伤害，就会把自己封闭起来，咱们的巨婴导演也是。”

“他现在遇到困难，晚上就梦到爷爷。”

“哥哥，镜头给你广角特写时，你向爷爷走去。”

张扬告诉摄影组：“当张国荣出画时，镜头再打回来，从左往右移。”

“不要管张国荣的脚步，镜头聚焦到渔网和鱼上，爷爷打到鱼，让小马扬装起来，小马扬手滑，鱼落入河水中，他很生气，一脚把猪踢到水里。”

“当猪落水后，发出扑通一声！”

“梦境结束，铃铛响起！”

“铃铛响，梦境开始，铃铛再响，梦境结束。”

张扬告诉李屏斌：“一定要拍到爷爷红内衣，这部电影黄蓝红。”

“蓝色代表少数，黄色是大部分人服装颜色，也是沙漠颜色。”

“红色和黄色，融合就是橙色，《船》这部电影里红色，是马扬渴望的颜色。”

“爷爷的外套是黑色，特别黑！”

“同时与爷爷对应的，就是女神的白色。”

“黑的特别黑，白的特别白，这在电影中叫大反差效果，所展示的就是这种不真实表达。”

……

拍摄有关爷爷打鱼的镜头，张扬再也抑制不住内心的情绪，他戴上墨镜哭了出来。

这是一部极具个人色彩电影，人们看电影时会莫名其妙，此时此刻张扬流下泪水，看着小孩牵着猪叫爷爷，他背过身去。

爷爷在猪圈去世，被猪啃了几口，这在他心里留下很深的符号，同时爷爷喜欢打鱼，这也是符号。

李屏斌彻底佩服张扬，这样极具个人表达导演，在华语电影界很少出现，《船》这部电影是可以同《野草莓》，《八部半》相提并论存在。

当张国荣走的太快时，张扬大喊一声“咔！”

“你怎么回事？”

“是要赶着跳河吗？”

张扬的话有些冷嘲热讽，张国荣也不想再忍受他，开始反击：“你能不能真实一些？”

“没人愿意听你童年的往事，也没人愿意看你和自己爷爷关系，你这是自我感动吗！”

剧组张扬最大，他是制片人，还是导演，编剧。

他也不惯着张国荣：“愿意拍就拍，不拍就滚犊子，你的演技还不如这头猪。”

“真的，你演技很差，就像老太太的裹脚布，又臭，又长！”

“我焯你巴巴！”张国荣彻底被激怒，他扑过来要打张扬。

当张国荣扑过来时，他根本不是张扬对手，他抱着把张国荣摔到地上，刚要抡起拳头打，就被杜杰和张猛他们拦住。

“导演，不能打！不能打！”

双方被拉开后，都有着火气，张国荣的经纪人过来说：“他妈妈病重，他最近心情很不好，刚通完电话。”

“知道了，我也不是故意的，对事不对人。”

杜杰去劝张国荣：“导演也不容易，现在投资人，媒体都不看好他，拍摄又遇到困难，开机一个多月，只拍了五分之一的戏。”

“他就是太自私，认为自己有才华，就没大没小！”张国荣吐槽着张扬。

两个人打了一架，这导致两个人一天没说话。