第六九章 现实流年下爱情剧 (第2/2页)

赵祯、周钧、齐石、周艺，以及公司的宣发总监俞献明，商务总监吴荃，此剧的执行制片刘冰，艺术总监冯青禾，望着屏幕上投放的ppt。

上面是爱情而已的优缺点，以及后续宣发的侧重点。

周钧立在旁边，不时用手扶下鼻梁上的眼镜，白净的脸皮有紧张而出的细汗，但声音不紧不慢，没有卡壳，“现实主义风格的基底，是《爱情而已》区别于其他“姐狗剧”最大的亮点。

剧情中，没有悬浮狗血的恋爱情节，也没有刻意营造的工业糖精。

用现实主义手法，细水长流地在运动员宋三川、俱乐部经理梁友安的事业线中铺陈感情线。

区别与市场上一派油腻的“姐狗剧”，《爱情而已》要呈现出了一种真实、细腻的质感。

首年，是不一样的“姐狗线”。

《爱情而已》中的爱情并不是传统荷尔蒙爆棚的“小狼狗扑倒姐姐”，而是两个人细水长流式的陪伴与成长。

两个人第一次邂逅是在马拉松赛场上，宋三川作为领跑员与工作人员发生了冲突。

身在比赛赞助商公司的梁友安出面解决了问题，并给予了宋三川最基本的尊重。

两个人的第二次见面，则是宋三川帮助梁友安解决了她工作上的难题。

剧本用大量篇幅铺垫了梁友安和宋三川的职业困境。

一个是32岁试图转岗的社畜，一个是22岁试图转型的羽毛球运动员。

梁友安能用她的阅历和魅力，给予宋三川最踏实的安全感。

宋三川也能用他的活力和热血，为陷入30+危机的梁友安激发斗志。

两个人没有迅速地一见钟情、拍拖，而是陪伴着彼此越过职业的困境，同时也慢慢走进了彼此的心。

直到第十一集，宋三川才展开了“直球”的第一步，向梁友安发出了约会邀请。

用生活流的方式拍“姐狗剧”，同样是一场冒险。因此剧情一定要很甜很好嗑，宣传时，也要侧重在“高配姐狗剧”这一标签。

女主的线，是职场剧，剧本刚开始是梁友安在领养宠物狗时的一段自我介绍，直白地点出了几个都市大龄单身女性的特点：工作稳定、独居、多年未恋爱。

为狗狗做的一套详细计划表，周末随时响起的工作电话，也凸显出了梁友安的窘迫。

作为总裁特助，她需要事无巨细地为总裁准备好所有事，7\/24小时随叫随到，半个月没睡过一个完整的觉。

而提到转岗需求时，总裁却又疯狂地“画大饼”，意图绊住这个又顺心又能卖命的人。

最终，她用一场计划好了的离职完成职业转型。

但在新的岗位中，她过去引以为傲的处处逢缘、事无巨细，甚至是做ppt的特长都没了用武之地。

她需要从零开始，费尽心思为俱乐部争取预算，打开心扉与运动员解除隔阂。

大量的职场细节描写，让梁友安呈现出了30+女性的魅力与独立，同时也陷入了真实的职业困境。

而男主的线则像一部竞技剧。

作为一个常年坐冷板凳的羽毛球运动员，宋三川曾有足够的运动天赋，但因为母亲的突然出走而留下心理阴影，比赛成绩越来越差，最后退役。

在梁友安的鼓励下，他鼓起勇气，重新做起了网球运动员。

竞技剧的剧情设计，通常遵循着“遇到瓶颈——突破瓶颈”的套路。

剧集的热血感，往往来自于运动员对人性弱点和极限的突破。

《爱情而已》中，宋三川突破瓶颈的方式是鼓起勇气重新归零，转换赛道，即“羽转网”。

在这条不被任何人看好的路上，曾经被人看不起的他竟然也找到了新朋友，新动力。

天赋极佳，不搞小聪明的他，也渐渐找到了羽毛球选手练网球的优势。”

以前总是腼腆的周钧，侃侃而谈，为众人讲了一番爱情而已的具体内容，与优缺点。

待他讲完，赵祯留了一点时间让众人消化，片刻，坐在椅子上，道，“刚刚周钧说，爱情而已区别于其他爱情剧的是以现实风格呈现出的一种真实、细腻的质感。

不过我要补充一点，真实很好，但也或许会成为《爱情而已》对观众的一次挑战。

生活流的风格，把职场线和感情线的冲突弱化到最低。

极大程度地避免了狗血，保证了真实，但也让每一步剧情走在意料之中，缺乏能够刺激观众的冲突和爽点。

所以剧中尽量多一些情侣之间能过审的亲热戏。

后期宣发的侧重点，也多往这方面宣传。”

“明白，赵总。”宣发总监俞献明应道。

“周艺，剧本和你的角色都定下来了，你这段时间在公司实习一下ea的职位，找找感觉。”他又对周艺道。

周艺点头，“知道，老板。我找谁对接这事？”

“找马婧。”

“好。”