第245章 四大才子唐伯虎 (第2/2页)

等到顾云裳走后，秦枫又开始研究自己的系统，他现在只想搞清楚怎么和古人连麦、带货，毕竟这些功能他之前从未使用过，根本不知道具体要怎么操作。

秦枫拿出手机打开了万界共享系统的App，直接点开上面的连麦按键。

这时候系统提示道：“请选择连线位面。”

“嗯？还要选择位面？我要选择哪个位面好呢？”

秦枫仔细想了想，如果要买卖古董字画的话，肯定是年代越久远越好，可是万一和他连麦的古人听不懂他说的话怎办？毕竟古代的话和现代的话还是有很大差距的！

而且他现在是想和古人进行交易，所以最好找一个会做生意的古人，当然，对方也不能过于精明，要不然生意也不好做啊！

秦枫第一个想到的是范蠡，毕竟人家可是被尊为财神的人，属于最早的商业大佬，只不过对方距离现代过于久远，春秋战国时期的古董拿到现代可是属于国宝啊！这玩意儿私自交易是犯法的！

随后秦枫又想到了吕不韦，因为对方也是一个很会做生意的商人，奇货可居这个成语就是从吕不韦这里来的，和对方进行交易也会更容易一些。

可是秦朝的宝物也过于珍贵，如果私人买卖的话，只有从唐朝以后的古董开始！

思来想去，秦枫还是选择了明朝位面，因为明代的东西算不上特别珍贵，但是私人买卖还是没什么大问题的，相比之下也更容易出手。

秦枫原本已经想好了要和沈万三连麦，毕竟对方是明朝最有名的商人，可是最后他还是放弃了，他挑选了唐寅唐伯虎，因为和对方交易才是最稳妥的。

所以秦枫选择了大明位面老年时期的唐伯虎连麦。

此刻他的心情非常忐忑，因为他根本不清楚接下来会发生什么。

然而手机屏幕上一直都没有出现唐伯虎这个人，最终连麦超时，系统提示连麦失败，二十四小时之后再进行重试。

这一下把秦枫整的挺郁闷的，他没有想到第一次连麦就失败了，而且这东西还需要等到二十四小时之后才能重新连接，看来今后一天只能连一次啊！

此刻秦枫闲着无聊，就专门搜索了唐伯虎的相关信息，他觉得自己应该先了解一下这位明朝大才子，这样更有利于自己和对方进行买卖交易！

与此同时，各个位面、时空的天幕上也都出现了唐伯虎的相关信息。

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代着名画家、书法家、诗人。

唐寅的始祖是前凉凉州晋昌郡陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。

而到了唐初，其祖唐俭跟随李渊起兵，被封为“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。

到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之变。

唐泰的后代子孙多散布在苏州吴县白下、桥里间一带。唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。

其父让他读书求取功名，唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一，二十八岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。

因弘治十二年（1499年）科举案受牵连入狱，被贬为吏，从此唐寅丧失进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家 。

唐寅晚年生活十分穷困，有时甚至依靠朋友的接济生活，五十四岁时病逝。

唐寅在绘画与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”（或明四家），宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。

其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。

同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。

画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。

代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。

唐寅人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具。

其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。

工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。

衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。

把歌妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。

另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利，转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。

代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。

唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。

代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。

唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。

构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。

墨色淋漓多变，和泽有神；意境平淡朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。

唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。

唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。

早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。

泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。

诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等六百余首。

除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，雅俗共赏，声名远扬。