第三十二章 (第1/2页)

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《杀人漫画》

看两个世界后去找的，正好也是漫画。

故事内容很简单，警察现死人的方式手法都和更新的漫画一样，当红网络恐怖漫画作家姜知允（李诗英饰）新作接连问世，备受好评。而生活中她似乎越来越分不清现实和虚幻的界限，不仅经常遭遇极度逼真的恐怖噩梦，身上还常出现莫名其妙的伤口。

某个夜晚，姜作家的责编徐美淑以极其残忍的方式自虐身亡，而其死亡过程和现场惨状竟与姜作家不久刚刚给她的新作内容如出一辙。未过多久，又生了一起和漫画内容相似的殡仪馆杀人事件。盆唐警局刑警基哲和后辈金永秀介入调查，并慢慢追踪到姜作家鲜为人知的背景。

真正的□□还是挺转折性的，不像中国，从头到尾都没有鬼。

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影评一：恶灵复仇的革新——《杀人漫画》，为恶而书

《杀人漫画》为恶而书，通篇由恶事窜连而成，满满的全是恶，而且是全无一丁点正能量的恶，故事里的每一个角色都为恶念所操纵而深陷于人性败坏的深渊不能自拔。

《杀人漫画》先以漫画社编辑美珍的惨死引出恶事1（因虚荣而憎恶丑陋生母的美术责任编辑美珍，因眼睁睁看着生母自缢而亡，而被生母冤魂索命）。随后警长和小警察以怀疑漫画社签约漫画家智允为由展开调查，现智允的漫画就是案情的真实写照，案情排查中引出恶事2（嫌弃受久病妻子的拖累而蒙死妻子的太平间职员，最后被妻子冤魂掰断脖子），并通过恶事2论证了漫画能预告现实死亡的事。小警察怕曾经做的勾当东窗事而绑架漫画家，引出恶事3（小警察为婚礼顺利，碾伤女童见死不救而抛尸）。随后警长为（小警察绑架漫画家）而拿枪打骂小警长，枪械走火而误杀小警察，随即引出恶事4（误杀下属的警长瞒天过海制造了自杀现场），很快警长现乐智允的丑陋面目，追杀漫画家，却被小警察的冤魂索命。与此同时恶事5（通灵者瑞贤能把冤魂的诅咒做成漫画，不得志的智允贪图名利企图霸占瑞贤画作而杀死瑞贤）的事实也逐渐浮出水面。

《杀人漫画》以虚幻与现实相结合，冷峻阴暗与柔和明亮相交叉，白日里光线明亮，女主皎洁美好，一袭靓丽文艺女青年的造型偷得满天下宅男的心，而在暗夜或者回忆亦或者漫画里的画面都异常阴暗，回忆里的智允抑郁不得志颓废低迷，抽烟酗酒住贫民窟，见利忘义凶恶残暴（虽然两种画面风格相差巨大，但每一帧的画面都处理的异常精致，落实着韩国电影人一如既往的偏执）。

光明与阴暗的相互转换，这种画面处理方式极具象征意义：片中的出场人物虽然行业广泛，男男女女，各不相同，但都有着人性的阳光的一面：漫画社责任编辑美珍，好端端一副职业金领的模样；小警察乐观向上收获着婚姻和新生命；太平间职员曾尽心尽力伺候卧床不起的病妻；智允也曾有保护受欺凌者——瑞贤——的正义感……他们乍一看，都不是坏人。尤其是那个阳光热血小警察！

但在他们这光明的外表下竟掩盖着令人战栗（足以致人死地）的阴恶——画面的交叉处理正是为了刻画这种丑陋：美珍的虚荣，小警察的冷漠，智允的贪婪……正是这卑劣的人性，让他们做出了极恶的举动。

岂知恶由恶生，恶恶报应不止不休——因人性的恶而产生出不得好死的恶灵，恶灵作恶人间，并把智允选为代言人，并袒护她活了下来，在世间延续恶灵的力量，借智允的漫画继续诉说他们的诅咒！

《杀人漫画》，没说别的，就是在说“恶”的故事，人，勿作恶。作恶，恶生恶，生生不息。

二冤魂复仇的革新——漫画预告

关乎鬼的恐怖电影，总是有冤魂在作祟，而观众却对冤魂那“神不知人不晓”的作案方式早已烂熟于胸——鬼总是在月高风黑夜里，从电视机里爬出来，或从照相机里爬出来，或者藏在镜子里，反正鬼能藏的地方都藏过了，就等着冷不丁爬出来吓人半死，吓不死就鬼上身，上碰天花板，下掉粪池，百般□□把人活活折磨至死，这些玩烂的套路势必没有太多看点，所以观众越来越难被吓到，鬼片也越来越不好拍，电影人们一方面增强鬼片的故事性，一方面在鬼的造型上下功夫外也在鬼的作案方式上动脑筋。

《杀人漫画》就有故事性和作案方式上的双重创新，先《杀人漫画》故事叙事方式不再那么单调，把回忆、漫画、梦境、现实各种叙事模式杂糅一起，本来很难把控的东西，导演却能切换自如，生出重重悬念的同时还增强了观赏性，尤其是视觉冲击力，以至引人入胜，在此可见导演对恐怖电影的表现手法掌握的异常娴熟，对剧情张力的拿捏也极为稳妥。