第四百一十八章：突破！ (第2/2页)

这位动作指导近些年来有些减产，也许在名声上已经比不上近几年接连拿下最佳动作指导奖杯的那几位了。

但其实这位在业内也是赫赫有名的金牌动作指导，曾经获得了十次金象奖的最佳动作设计提名，最后拿过五次。

也曾经拿过两届已经那个并入金熊的金波奖的最佳动作设计。

那奖杯光从数量来说，可以说是碾压了某个在家里搞了个玻璃柜的影帝一大截。

显然是可以称之为老前辈一般的人物。

他起身迎了上来，“丁生好！”

随即把视线转到了邹雨桐身上。

“这位就是咱们的‘细雨’了对吧！果然是郎才女貌啊！”

董云伟这句话是用这他那半熟不熟的港普说的，听上去还挺有意思的。

丁炙本就没有避讳邹姑娘是“关系户”进来的。

毕竟在演技这一关，经历过丁炙这些年来有意无意的“磨砺”之下，邹雨桐其实功力已经不浅了。

甚至在特定场合里头，邹姑娘在饰演其最为擅长的情绪戏的时候，她甚至能够把演技拔高到和丁炙齐驾并驱的程度。

就像是已经过去了好几年，依旧被人称之为“虐恋天花板”的《我脑中的橡皮擦》。

邹雨桐的那个女主角在当年没有获奖、甚至没有获得提名，其实到现在网上仍然有不少人在惋惜着，甚至痛骂黑幕的。

这种验证过票房实力，证明了自己商业价值且又有演技，还适合角色的“关系户”，其实任何导演基本都是乐见其成的。

“谢谢董导！接下来请多多关照了！”

邹姑娘笑着说道。

她这一“细雨”的角色戏份不算太多，而且是武戏多于文戏，对于这位动作到位，自然要摆正姿态打好关系。

受到丁炙的影响，邹姑娘出道以来基本都是在现代戏里转悠着的，这个“细雨”也许对于丁炙和乌其商这个层次的人来讲算是一个小角色，但实际上对于邹姑娘来说可以说是一个新的跨越了。

不一会儿，几人坐定，开始谈起《剑雨江湖》的一些章程。

这是他们开机前的一次碰头会。

丁炙在这部戏里头作为一名“纯演员”，能够参与到这种碰头会，自然不是只因为他的咖位。

毕竟说白了，无论演员的“咖位”多大，乌其商还是能镇得住场子的。

丁炙之所以能参与进来，自然是因为他在编剧、导演方面的造诣同样不浅，这便“能者多劳”了。

而他虽然无意染指这部片的导演权，但是众所周知，炙哥对于自己作品的“掌控欲”可是很强的。

邹雨桐没再开口，在旁边完美地饰演了“花瓶”的角色，因为接下来的话题其实她也掺和不进去。

不过这种“旁听”的机会，其实对于一般人来讲，都是极为难得的了。

达到一定高度，或者注定达到一定高度的人，身上都会有一种奇妙的共性。

而无论是丁炙，还是乌其商其实都是那种做实事类型的人。

所以几人之间虽然谈不上交情多么深厚，但是在简单寒暄两句之后，就很快地进入到了工作状态当中......

……

……

且不论喻文州那句似真似假的“武侠已死”是否真的发自他的真情实感。

毕竟就连知道内情的丁炙都不太清楚是这究竟是炒作所需呢，还是那位武侠大师的真心话。

但作为一个几乎和国内电影同步发展起来的影片类型，武侠片对于华语电影的重要性，事实上就如同西部片对于漂亮国电影一样。

咱们的武侠片，其实在很早就已经建立了一套基本叙事规则，其中的主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。

到上世纪六七十年代，作为港岛电影的重要种类之一，武侠片在叙事方式上就已经达到了顶峰。

如《金燕子》、《侠女》、《独臂刀》等武侠经典所开创的故事模式，一直延续到本世纪初，其实都没有发生什么根本性的变革。

而以上世纪以“新派武侠之父”喻文州为首的新武侠电影，虽然增加了庙堂和江湖之间纠缠的恩怨情仇，但其实还是脱不开上面说的五大元素，更多的在于动作的创新而非叙事模式的革新。

很多时候，其实影片剧情和动作场面在电影叙事过程中脱节的问题，并没有在这一次的武侠片创新浪潮中得到根本性解决。

武侠电影一直在叙事结构上有一种先天缺陷，就是剧情线索和动作场面在电影叙事过程中相互脱节，不能互为助力。

大部分武侠电影的剧情，都会在发展到动作场面时按下暂停键，等待对阵双方噼里啪啦地完成打斗场面后，影片剧情再继续发展。

这种隐约就像是一种“回合制”的玩法，只是这一来一回的不是打斗，而是剧情的推进。

除了少量里程碑式的武侠电影作品外，作为商业类型片的武侠电影其实一直是依赖贩卖视觉奇观的。

因此武侠片的动作场面一直在不断革新，但在故事层面的进步却微乎其微。

即使在中国武侠片的两种亚类型——拳脚武侠和枪炮武侠中，这种过于依赖视觉奇观性的动作场面，反而忽视电影故事本身的剧情张力的倾向也一直存在。

大哥成的“家具城”系列喜剧电影更是前者的佼佼者。

而像是以宇宙丹为首的时装武打片则是后者。

但其实都未能脱离这种“客观规律”。

由于此类影片在市场上一直受到观众的欢迎，因此武侠电影在叙事结构上的革新也一直缺乏动力。

国内其实一直流行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种。

甚至就连丁炙都对此习以为常，其实就是这种剧情和动作脱节所导致的观众趣味的反映。

而在《剑雨》这部武侠片中，在剧本上看，最吸引丁炙的一点就是其人物性格、剧情张力以及动作场景三者的结合，可以说是近些年来武侠片中做最平衡的。

虽然近几年其实也没多少武侠片出来也就是了。

即使没有故事中的那些古装侠客的刀剑格斗场景，这部电影凭借紧凑的剧情张力，仍然能够吸引观众去关注影片中的人物命运，并被片中人物所营造出的情感氛围所打动。

甚至可以说，这个故事其实是融合了经典好莱坞叙事类型，完成了一次中国武侠电影的继承和创新。

实际上作为一部武侠类型片，丁炙拿到手的这个故事依旧没有脱离武侠片的“客观规律”，对江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情等所有武侠片的典型元素都有涉足。

江湖争霸、群雄夺宝，以及江湖儿女的恩怨情仇，三条故事线同步推进的同时，主次分明，营造出了紧凑的故事节奏，整个故事忙而不乱，所有人物的情感动机和故事动力都明确清晰。

也无怪乌其商对此充满信心，这在很大程度上，就是一种糅合了武打奇观，叙事推进的一大突破！