小提琴技巧整合 (第1/2页)

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小提琴左手手指，以三指为中心。

前两个按弦的手指不用练也很灵活。

四指本来又小又不灵活，然后借光了。

小提琴越往高的把位，手指密度越密，距离越小。

小提琴「往上」的一面是黑色指板贴近头的一面，「往下」的一面是贴近琴头的一面。

在第三把为柔贤，揉的时候手腕柔弦

手臂揉弦都不一样，他俩也可以混着揉

——

圆的这种东西，在硬度他不硬实了

把它做成冷型的，他就有硬度了

圆的它软，本身硬，那就不用做成这样

——

人工跳弓是抛飞起来的感觉

那个在琴弦上的跳弓是自然跳弓

——

边拉边靠边换，一边拉着这根弦，一边往那边的弦上靠，就有那种往那边儿走的欲望

然后逐渐去靠，到时间了就斜穿过去

斜穿过去道近

——

压下来不能压死了，但也不能一点儿都不压

不拉的时候压下去，

顿弓咬住线，咔一声就松开。

压松，压松，压松

——

所有动作手上画圈儿都是圆，不能像直角一样，可以像斜坡可以是圆的，或者扁圆的

顺时针画圈，还有逆时针画圈也有，但是更难

不能像嘎登嘎登登楼梯凳似的，也不能成为直角的。

——

手顺时针转，肘关节动，胳膊上半身不动。

让琴靠着脖子，脑袋的重量压在琴上，不要用力压，而是地球引力压下去。

琴头一定要跟嘴一边儿高

——

越往前边儿指关节最灵活，越往后肩关节最不灵活

大臂就笨，手指头就灵活。

要想机动灵活的时候用手指手腕，要有力的时候把大臂的力量放下来。

○

前言:事业常成于坚忍，毁于急躁。---萨迪

○

三角固定

中指，无名指，大拇，手指扣住，放在他俩中间，手心儿里是圆的。

这样形成三角，然后横过来能拿住。

这个是童子功，这就是一个巧劲，看能不能。

——

揉弦方法

先升fa，然后sol，手指来回fa和sol之间换，食指第三关节离开琴枕，大拇手指贴住琴劲

一指贴近升fa，一开始刚练，先是一共四个，然后一共八个，然后最后16个。

——

拉琴时大刀阔斧一些，放开点，不要有拘束。

比如半弓，不要真一半儿，要达到大概占整个全弓3\/4的半弓程度为好。

而不是真一半儿，弓拉不开那种感觉。

——

琴弦也要注意擦，不然时间久了有影响

——

握着琴弓的手拉琴时就像赶火车拿着手提箱一样。

正常上车是把手提箱的提手拉长，然后提着上去。

而不是把它收缩回去，双手提溜着整个手提箱上车，运弓就是这种感觉。

自然而然手和弓子的重量会压在弦上，而不是刻意特别使劲儿。

——

练习空弦时，琴对着镜子，以确认弓子在黑色指板和琴码中间，如果往前或者往后了。

那就是得调一下肩垫儿放的位置了，要么是因此秦向下斜歪了，或者向上扬太大了。

但那只是空弦的时候对着镜子，日常拉完空弦开始练习时，拉的时候谱架正对着自己。

——

小提琴一共有十个把拉。

其中常用，2468十很少用到。

拉的时候注意手放开，往后够，每个手指之间都要有足够距离，别贴的太近，不然容易按错地方音不准，就刺耳了。

越高把位，越是明显，音一不准便显得声音很刺耳。

弓子拧的不要太紧，像这个松紧长度就好。

○

*重点:肩垫不是垫在肩上的，而是垫在肩胛骨上！

很多人都容易望文生意，结果整的要么肩膀紧绷酸痛，要么就是怎么整都感觉不舒服。

这点我也一样，所以这次记录下来留个印象。

基础四要素:

高低，长短，强弱，音乐

小提琴左手握琴，右手持弓，是弓弦乐器。

两脚和肩膀一边宽，正前方与左前方向45度，用下巴夹住。

不要耸肩，不是拿手托着，是夹着

45度夹，手背斜歪着，拉空弦时，掌舵式运弓拉弦。

○小提琴的大小

1\/16是小孩儿的，1\/32最小，市面上几乎见不到。

成倍数增加，1\/8→1\/4→2\/4→3\/4→4\/4(成人琴)

○拉琴时的重点口诀

——大脑走在双手前，左手走在右手前。

★

换把时避免猫叫，狗叫

猫叫是慢慢向上慢悠悠的

狗叫是突然一下子上去，往上冲

伴音就是升降号

换把分为同音换把，空弦换把，同指换把，顺行换把，逆行换把等等。

——

换把时整个手都在二把位上，不要想着在一把位上

sido和mifa是伴音，手指紧挨在一块儿

——

四升4降:

升fa do sol re

降si mi ra re

○拨弦注意是拨在琴的黑色板那块儿

○腮托不能全放上面，下巴出一部分放在中间的黑色“倒三角”上面那一小部分腮托上。

腮托的螺丝若松了，可以用曲别针称直了，往里挑一挑，重新收紧。

○琴弦没过两三天就得调弦是滑度不够，把四个黑色琴轴慢慢儿转下来，用细碎的松香沫上上一层，让它光滑一点，但别上太多了。

完事儿了再整回去，可以极大的减缓琴弦松的速度。